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    连坛知识
连环画行情跌落谷底

 
2009年07月14日  中华收藏网
6月28日上午,北京中国书店举办○九年连环画拍卖会,上拍239件连环画拍品,成交156笔,成交率65.27%,成交额仅34110元。这是火爆行情时一本连环画的价格,而现场加上笔者在内也不到20人。难道北京的夏季真是太暴热了吗?请看前几个月的统计:
2009年3、4月间,北京、南京、重庆相继进行了三场连环画拍卖会。4月11日上午,在潘家园旧货市场进行的连环画拍卖会上,拍卖大厅里的人数比起前两年少了很多,四五十把椅子没有坐满,拍卖到后半程的时候,很多人已经离开。161件拍卖的连环画中,122件成交,成交额12万多元。这远比去年和前年的总成交额少,《滕王阁绝唱》连环画手稿拍出了4.3万元的价格,整个拍卖会已不如前两年火爆,去年《三姐妹》手稿曾拍出50万元天价。受人关注的《穷棒子精神万岁》、《王树庆》等尽管属于精品,但竟无人举牌竞买。收藏者称是受金融危机和连环画藏品前几年涨幅过大的影响。3月7日,南京也举办了第二届连环画藏品拍卖会,94件拍品,成交率85%,成交金额2.5万元。其中民国时期17册小人书《封神》,起拍价是800元,最后成交价是900元,这个价格比几年前便宜多了。从南京连环画拍卖会可以看出:受全球金融危机影响较大的主要是普通版本和再版的连环画。4月25日,重庆市第三届全国连环画交流拍卖会上,共有134本(套)书进行了拍卖,大约有一半拍品流标。原因是有53本连环画的定价在千元以上,上万元的有9本。心理价位明显高于市场价位,定位不准是导致流拍的主要原因。金融危机中大家格外谨慎,难免过高估计自己的藏品。
连藏市场确有劣势
为何连环画收藏的风光无限成为往事,陷入低迷之势呢?首先受大的经济环境影响,2007年10月后美国次贷危机让全球经济增长的速度放缓,很多人的钱被套在股市,无暇顾及收藏市场。全国各地的连环画交流会逐年递增,但参会连友却逐渐减少,每次参加交易会的都是熟面孔,搞收藏靠的是人气,没有新鲜血液加入就会是死水一潭。另外在市场上再无藏家大量扫货的场面,而是有人大批放货。曾经有一位来自东北的收藏大户在潘家园卖出100多万元的连环画。一套1958年版的《三国演义》价值最少2万元,可他才开价5000元,几百本书没一会儿工夫就被抢光了。其实这个收藏大户是十分明智的,急流勇退使他轻而易举大赚一笔。同时目前连环画价格普遍高昂,品相好的动辄上万,过高的门槛挡住了一部分想入行的新连友。
连环画前几年受到了市场热烈的追捧,价格屡创新高。连环画收藏风靡全国十年,其精品显现出很高的收藏和投资价值。作为一种绘画形式,连环画记录着一个时代的历史与文化,但它的收藏热形成较晚,大约在上世纪90年代末,显然不是传统收藏门类,常被打入另类收藏。专门收藏连环画的人其实也不在少数,其根本原因在于当年连环画价格要低得多。从目前市场看,连环画收藏的确有劣势,如收藏群体底子薄,交换频率太快、变现欲过猛,多属于投机偏好。然而,随着收藏者心态的调整变化,连环画收藏还是具有很大的增值空间。
连环画原稿不容忽视
北京荣宝秋拍连环画原稿专场成功落槌,40部30年前创作的短篇连环画原稿作品成交很好。连环画原稿的孤品性质决定了珍贵度。连环画近两年的行情时涨时落,而连环画原稿物以稀为贵,资源稀缺,其老大身份不容替代。连环画封面原稿大多是彩色绘画,极具视觉冲击力,有创意的单页原稿占重要地位,不容放过。像贺友直、顾炳鑫、戴敦邦、高燕、华三川等的画稿都拍出好价。贺友直是当今屈指可数的老一辈著名连环画家、线描大师及蜚声海内外的国画大师,其创作的《山乡巨变》获得第一届连环画评选一等奖;有南顾北刘美誉的顾炳鑫(北刘指著名连环画家刘继卣),著名作品有《渡江侦察记》《列宁在一九一八》《列宁在十月》等;80年代之后有南雷北燕之称的北燕是著名连环画家高燕,其绘制的《贵妇还乡》获全国连环画评比二等奖;著名画家戴敦邦,其作品《红楼梦的故事》、《逼上梁山》、《新绘长恨歌》获全国连环画大奖,近年创作的《新绘全本红楼梦》获第十三届全国图书奖。
连环画画稿是原始股。但并非所有的连环画画稿都值钱。关键还要看作者名气,画稿是否完整,是否曾获奖,题材是否罕见等。搞连环画原稿收藏,名家力作应是首选。连环画原稿的收藏现在还不成熟,没有一个公认的价格。连环画原稿没有形成一个独立的门类,只是在国画艺术品市场里占据了一个很小的角落,这与连环画的艺术价值和其所承载的历史意义不相符。绘画水平高的连环画原稿将是连环画博物馆的镇馆之宝。
缺本、出版社校本是大赢家
所谓的缺本,是指成套的连环画再次印刷时,只印了其中的大部分,而没有印刷的少数几本就成为缺本。因为稀缺,缺本的收藏价值就非常高。一套完整的连环画,缺本的价值占整套书的50%以上。出版社校本上能清晰分辨出编辑校对的痕迹,它是下真迹一等的连环画原稿。
出版社校本是连藏的高境界。资源枯竭将直接导致其价格的迅速上扬。名家的设色原稿、古典作品、少数民族题材、画幅超大、页数完成的出版社校本会狂涨。出版社校本散页作为画家的创作依据非常重要,完好的经过出版家反反复复的多次修改的,只要是定稿就价值不菲。重金回购连环画出版社校本后再同出版社一起策划再版,双方共同获利,只有出版社校本能获此专利。出版社把遗失的出版社校本作为出版资源来看待,藏家策划再版后仍能保存原件,甚至售与出版界,一举多得,何乐不为。
收藏点津 题材是关键
名家作品价格还有回落空间的同时,选好题材就是关键。上世纪广为流传的文学经典作品连环画通常被买家们忽略。大多数收藏者看重的是绘画者,而不是作品的本身。北京人美出版的《中国连环画艺术》介绍了近30年来全国66套影响重大的经典连环画,收藏者可以此为参考,进行选题。古典题材、海派题材、抗战题材、领袖题材、17年红色经典长篇小说题材、台湾题材、样板戏题材等都有市场前景。6月28日北京中国书店连拍会上《沙家浜》(1965年1版1次印刷)拍出550元、《沙家浜》(1971年1版1次印刷)拍出1320元、《龙江颂》(1974年1版1次印刷)拍出770元、《奇袭白虎团》(1973年3月1版1次印刷)拍出880元,说明金融危机当口八个样板戏连环画魅力还是不减当年。
这里着重谈一下海派题材:上世纪50年代起,几乎全国的画家们都投身到连环画创作中,在上世纪60年代时达到鼎盛,并涌现一批名家。名家创作的连环画价格会随着名家身价的提升而水涨船高。上海的名家多出生在上海的华东名家,以程十发为代表,继承了海派文化的传统,把水墨人物和月份牌场景画带进了连环画创作。陈逸飞等中国式的西洋画在上海已经沉淀为美学环境。上海素有收藏半壁江山之称,特别强调标新立异。十年前连环画收藏发端于上海绝非偶然。上海是全国出版小人书的大本营,到全国解放初期出版数量还占全国数量的90%以上。据解放初调查,上海在解放前有出版连环图画的书店70余家,解放初期出租小人书摊3000余个。历经二三十年,连环图画出版总数达2.8万余种;到1953年,还有解放前1947年至1949年上半年出版的旧连环图画超过200万册存留在书摊上。新中国成立后,上海人美是出版连环画最多和质量最高的单位。
连藏不是邮市
持续12年不振的邮市最关键的原因就是炒新不炒旧。新邮永远是不败的投资策略,必然导致主管部门加大新邮印量。连环画收藏的新邮就是1992年后再版和重印的精品连环画。再版和重印是加大印量供应的货源基地。只要市场不认可再版和重印,需求方把再版和重印的价格控制在三年涨幅不超过100%内,老版和1版2印连环画就能突显历史价值。
当今邮市还是翻不了身的另一个原因是邮民老龄化。不管是上海云州和卢工,还是北京福尼特,买卖和交换邮票的都是50岁以上的婆婆和爷爷。20年前北京月坛公园和上海卢工门前,青年和上班族是主力。主力就是购买力,主力消费决定涨幅。现在订新邮年册的统统都是老龄族,十年后他们的新邮年册有消耗吗?没有。十年只要涨50%,老龄族就认为比国债和存款利息强。只要比利息强,他们就整批抛给下一拨老龄族。新邮年册价格支撑着稳健的温和通胀,邮市如保温层永远以回避风险为主,哪来行情?连环画收藏的本性是童年忆旧,连环画收藏的主体不是老龄族。只要每年几次的全国连环画交流大会总是由中青年来领军,连环画收藏市场就有行情。
全国解放大上海
中国有句话说:西安经历了2000年的历史,北京目睹了1000年的历史,而上海见证了过去100年。被视为东方明珠的上海,具有独特和重要的地位。上海在金融、贸易、文化、科学和技术等方面的惊喜被国际承认。品尝东西方文化魅力,上海最有风格。上世纪90年代末出现的连环画收藏热,上海人让连环画回归新一代的读者群体,进一步提升了连环画的影响。连环画具有绘画精致、传神的特点,每一本书就是一部静态电影。上海人精选出连环画资源中最经典的作品,打造出现代文化系列。上海人最先把企业家拉进连环画收藏圈。上海雄居华东六省一市之首,素有收藏半壁江山美誉,时尚性、创新性、市场性与多元性是上海的特色。上海藏界重艺术,重观赏价值,他们喜于回报,因而金融危机时特别谨慎。申城收藏家宁可冒一定的风险,也要赚多一点,这是上海藏界的风格。上海藏家敢说不,勇于标新立异。上海人是狼群性格,跟着目标跑。上海藏家是游牧民族,逐水草而行。上海人买艺术品,买的是回报率,保险就是投资。上海藏家把连环画塞进小阁楼,名曰:逢高派发。当年收藏连环画,上海人让全民大跌眼镜。股市、艺术品投资、拍卖会,上海人认为这都是一回事,等待大市回暖,藏品和现金都不满仓。与时俱进,是上海藏家的口号,市值身价是上海讲究的玩法。
上海是年轻的城市,世博会是青年的天堂,只要阴云散去,风雨之后必见彩虹。十年来新兴的连环画收藏市场必将突显青春的活力。
 
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