生命沥干宣纸，丹青化入汗青，程十发大师一生融于笔墨丹青。连环画创作既是大师艺术探索的一个新起点，也是他人生一段不平凡之路。
1949年后，程十发来到天马山下，感受那里的土地改革运动，回到松江之后，便创作了第一幅年画——《反黑田》。不久，《反黑田》印刷出版了，引起了当时华东人民美术出版社领导吕蒙同志的关注，他看出程十发的热情、敏感与才气，便安排其加入了出版社，从事连环画、年画的绘制工作。从此，程十发成了“国家干部”，开始了他美术创作的新天地。他的第一部连环画作品是《野猪林》，由于是“新手上路”，画出来的人物往往采用中景，每个人都只有半个身体，因此被戏称为“半部《野猪林》”。可就在短短的5年内，程十发的人物画造型能力有了飞速的提高，在这段时间里，程十发集中学习了传统线描技法以及欧洲古典版画艺术风格，取古今中外之法而用之。于是，一部融会了传统写意国画的连环画佳作——《画皮》诞生了。
大师笔下的女鬼和书生
“《画皮》是一部彩色连环画，无论从人物造型还是笔墨的运用上，都可以清晰地看出作者所受过的中西方绘画艺术的熏陶，以及传统笔墨的再现。”著名人物画家戴敦邦先生在接受《新民周刊》采访时说，他至今记得《画皮》出版后所引起的轰动：“原来连环画也可以画得这样有趣味！”在戴先生看来，原先的连环画，受“跑马书”的影响，往往采用单线勾勒的办法来表现人物，而《画皮》的出现，不仅大大丰富了连环画的技法，更使得国画的意趣巧妙地融入连环画中。程十发用国画元素表现《聊斋》题材，恰好体现了原著的浪漫气息和深长寓意。无论是懦弱猥琐的书生，还是凶残恶毒的美女，无不形象生动，夸张中不失艺术感染力。“我最欣赏的还是那个宽袍大袖的道士，造型上是那么有趣，用笔简洁，两笔就勾勒了体形，而五官又是如此俏皮可爱。有种说不出的诙谐幽默与悲悯情怀。”著名连环画泰斗贺友直先生在接受采访时，也说自己还记得当年看到该书时的激动：“我们几个同事甚至自发组织了一个小团体，专门开了次研讨会，一张一张分析十发先生的这部作品！”
《画皮》的成功，只是程十发连环画艺术探索的开始。之后，他又创作了外国题材的《毕加索与和平鸽》，古典题材的《胆剑篇》，现代文学题材的《阿Q正传108图》等等。每一部作品都采用了不一样的绘画手法，无不又新又好，让人们惊叹于其高超的造型艺术与独特的艺术思维。
大师曾经这样回忆当年画《红楼梦》连环画的过程：我画《红楼梦》是一段时间，很短、很短。“文革”期间，旁的小说、古典小说都是不能看的，我们这些人看了更麻烦了。看《红楼梦》还是允许的，因为是毛主席看了几遍，但是我也出了毛病了。恰巧工宣队的一个领导问我：“程十发，你这两天在看什么书啊？”我说：“我看《红楼梦》。”“啊，你还要看《红楼梦》啊？”那时候，没有书看。我拿庚辰本的《红楼梦》跟其他本子的《红楼梦》校对，研究脂砚斋是个男的，还是一个女的？也可以算是消磨时光，也可以算是跟许多红学家讨论哪个版本里面有什么问题，大家有兴趣。《红楼梦》里面的生活所提出来的问题，跟我的生活距离很大，所以《红楼梦》我画不好，我喜欢这个人物，大家喜欢那个人物，我总是跟人家不一样。我对林黛玉并不是很有兴趣，那个时候我画也画了，画了好几次，但是都没有画成功，因为我思想还是进不了这个大观园，没有办法。有好多同志画得很好，后来我就不去接触这个了。而且我画出来的东西跟曹雪芹的不一样，是自己的。
（来源：中漫网）
