2009年07月16日 新民网
范老家中的小人书最多时有300多本，在历经数次搬家、捐给女儿的学校、送给亲朋好友之后，现在仅存100多本。八成品相：封面、封底有不能除去的轻度污迹(如汗渍、锈迹等)，书边、书角微损。
范鑫华老人翻看着自己的“宝贝”
历经数次搬家 现存100多本
收藏小人书近30年范老的“宝贝”
从上世纪80年代开始，《明代开国英烈传》、《三国演义》等小人书就伴随着范鑫华老人，如今这100多本跟随他近30年的小人书被他完好地保存着，成了他的“宝贝”。
家住软件社区的范老平日里把他的这100多本“宝贝”用拉链塑料袋密封，放在箱子里，每三四个月把它们拿出来“见见光”，因此这些小人书的“面相”仍然保持得很好。
《烈火金钢》和《林海雪原》是所有“宝贝”里范老最喜欢的，也给了它们不同的待遇，被他单独存放起来。
范老还记得他10岁时，经常和几个小伙伴“拼团”到西外的文化站里租小人书看，“当时租一本1角钱，几个小伙伴各拿两三分钱，轮流看。”
“上世纪80年代，我每月工资只有29.88元，当时小人书1角多一本，我偶尔买几本。”范老回忆说，由上海人民美术出版社出版的《三国演义》一套60本，范老有其中的11本，“当时一家书店不是全套都有，这几本都是跑了新街口、动物园等几个地儿的书店才买到的。”
“再后来就主要是买给女儿看，这些书伴随着她的成长。”范老说着当年的事，仿佛就发生在昨天。小人书跟当年的大碗茶一样，从“平民”走向“贵族”，很多人从读者成为收藏大军中的一员。
范老家中的小人书最多时有300多本，在历经数次搬家、捐给女儿的学校、送给亲朋好友之后，现在仅存100多本。“比如《薛刚反唐》一套12本，就是我在山西大同买的，可结果现在一本没留下。”说到这儿，范老露出惋惜的神情。 文并摄/夏敏
相关链接关于小人书：
小人书学名叫连环画，是中国传统的艺术形式。最早的连环画是长沙马王堆出土的西汉故事画。到了清末有了石版印刷，连环画艺术趋向成熟。
1929年受有声电影的影响，连环画在画面上“开口”讲话。
1932年以后，连环画才红火起来，出现了朱润斋、周云舫等名家。
1949年后连环画发展进入高潮。“文革”期间的1966年5月到1969年期间，小人书出版几乎是空白。
从1970年开始，小人书的创作出版又形成了高潮。
小人书收藏：
1.时间上越早越好。由于全国众多出版社已不再出版连环画，因此现存的连环画中，年代越久远的越有收藏价值。新中国成立前的尤为珍贵，其他依次为上世纪五六十年代、“文革”时期、上世纪80年代等。年代愈早且能完整保存下来的因数量有限、十分难求，便愈加珍贵。
2.最好系名家所绘。名家有刘旦宅、赵宏本、贺友直、顾炳鑫、王叔晖、华三川等。名家所绘者有艺术和收藏双重价值，一些著名画家如范曾、戴敦邦等当初正是从绘制连环画成长和发展起来的。另外这些名家绘制的作品多曾获得国家级大奖。
3.版本早的更好。从版本上说，最初版的(第一版第一次印刷)是最好的，大都精心绘制、装帧优美。相对来讲，时间越晚、印量越大，收藏价值越小。
4.品相完好的更好。和集邮一样，连环画十分讲究品相，要求封面封底俱全、内页保存完好、无明显污损。当然，如遇到十分难觅的作品，封面封底稍有缺损者还是应当留存。
收集方法：
1.全集型。连环画题材广泛、种类繁多，因而全集型具有种类全、数量多、起点高、难度大等特点。
2.专题型。可按不同题材、艺术、时期、作者或出版社区分。还可专门收藏同一题材的不同版本。
3.专集“文革”型。“文革”作为我国社会发展的一个特殊阶段，其政治、经济、文化、社会生活等反映在连环画上，自然具有非同寻常的意义。30多年过去了，其存世量日渐稀少，有代表性的更加难觅。
4.专集套书型。收集套书体现收藏规格，成套品种由于内容丰富、连续性强，往往为许多人所青睐，如《三国演义》(60本或48本一套)、《红楼梦》(16本一套)、《水浒传》(30本一套)、《东周列国志》(50本一套)等。
品相标准：
十成品相：全书崭新、平整，封面封底无磨损、无折痕、无印章，如同未经翻阅。
九成品相：全书基本崭新，封面、封底有自然磨损，有少数轻度折痕，无笔痕，可有图书藏书印章，有原灰，但可除去，除灰时不损坏书。
八成品相：封面、封底有不能除去的轻度污迹(如汗渍、锈迹等)，书边、书角微损。
七成品相：封面、封底有中度磨损，无缺角，无破损，内页较干净、平整，有部分卷角，有个别字迹，但不能有圆珠笔、签字笔、彩色笔等笔迹，亦不能有明显污迹。
六成品相：封面、封底失去大部分光泽，有明显的疤痕和角位受损，有明显的污迹或刻意的修补，但不能缺皮少页。
五成品相以下的，除非罕见或作为资料备存，否则无收藏价值。
